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集卡社国漫的 IP 主要集中在《斗罗大陆》动画、《斗破苍穹》《深海》《全职高手》等，最近也开发了敦煌博物馆等国风向 IP。杰森动漫负责人介绍说，敦煌博物馆系列的一些稀有卡种，引入了一些贵重的，比较复杂的工艺，需要手工处理。

" 国内的卡牌制作确实越来越进步。你看，我们有这样的一些卡牌，每张卡牌都有不一样的厚度，也会代表不一样的特性。除了我们，还有很多友商的材质可能会做得更精致，对玩家来说，卡牌尽量做到不容易折损。所以，国内越来越注重工艺和材质，而国外的话更多的是在款式上会有出彩的地方。"

52TOYS 创始人陈威认为，消费者对于国产 IP 的包容度会越来越高。

" 大家都希望能培养出属于中国自己的一些原创 IP，无论是电影《流浪地球》还是我们这边的一些动漫，包括一些游戏，只要做的水平比原来有提升，大家的兴奋度其实会很大。"

" 消费者是最大的投票者。他肯定是喜欢到一定程度，才会在那么多商品里选择这款商品去购买，所以我觉得他们对国产品牌的热情，和日本等海外的品牌和 IP 是一样的。"

据卫安祺介绍，TOP TOY 中国积木围绕着本土的一些文化 IP 和原创做积木衍生，打出跟乐高们的区分度，而价格也只有乐高的 1/3 左右。" 从消费者反馈来看，我们的产品体验是非常正向的。"

不过，卫安祺也对娱乐资本论 · 预言家游报指出，国创 IP 的衍生品开发需要上游授权有一个更规范的操作流程，才能有更繁荣的发展。

" 我们可以看到国内的 IP 形象并没有实现统一化，如漫画、电视剧和动画中，角色的形象都可能有所不同。这使得消费者难以建立起对角色的深厚情感联系，从而导致衍生品的开发和销售面临更大的风险。"

" 相比之下，如果我们观察日本的 IP 开发模式，可以发现他们对于同一个文本 IP 的衍生品有着统一的标准。以‘火影忍者’为例，无论是在漫画、动画、手办还是游戏中，其角色形象都是高度一致的。这一模式背后，可能有一个像 IP 决策委员会这样的机构，对整个衍生品发展进行统一规划和决策。"

" 而在国内，IP 授权链条的碎片化是一大问题。拿‘斗破苍穹’这个国内知名 IP 来举例子，涉及的授权方包括万达、腾讯、阅文等，每一个参与方都可能对角色和情节有着自己的理解和诠释。这种碎片化的授权模式，使得统一的形象和品牌传播变得困难，也增加了衍生品的开发难度。"

卫安祺相信，随着行业的不断发展和成熟，会找到更好的方式来解决这些问题，为消费者带来更好的产品和体验。

展望未来，都不悲观

谈及公司和行业的未来，TOP TOY 的卫安祺都信心十足。他认为自己的产品今后不应该仅仅出现在自营门店的货架上。今年初，酷洛米积木半机械大体产品在山姆会员店上架。他介绍说，公司会选择一些对品牌有助推的高级渠道进行分销。

由此他意识到，外部渠道销售的产品和自己开店卖的货存在一定差异，可以有针对性地研发。" 我们需要在全渠道全域的拓展上投入更多的精力，这也是我们参加这次玩具展的核心原因。"

ToyCity 玩具城市销售总监陈学斌认为，" 盲盒潮玩逐渐会变成一个主流的消费趋势。它不仅具有很强的可玩性，而且购买后，你会发现它具有很强的治愈效果。尽管经济下行，每个行业和每个人的收入，以及精神需求层面都可能受到影响，但在 2023 年，市场仍然慢慢回升。以前市场可能会有 V 字形的大起大落，但现在基本上会比较平稳，而且是稳步上升。"