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　　马泳宇：我们为什么要做高清，因为我们现在，不管是中国国家地理，还是DV时空，做的都是高清推广，现在虽然有很多台有标清的节目播出，但是他们几乎不再接受标清的节目了，这是市场的要求。第二，技术的发展也给我们提供了这样的可能性，可能在HDV出现以前，像DVCOM或者DVHD，这样的整个成本可能相对比较高，可能大家接受起来就相对困难一些。

　　咱们在探讨低成本高清制作问题的时候，低成本不代表低端的制作，低成本只是说我从技术的标准选择上面选择了一个像HDV这样价格相对比较低的设备，但是指标根据我们做纪录片的经验是完全符合高清技术播出的。这个为什么呢？我们也跟吕老师有过这方面的探讨，我觉得整个现在电视的制作流程中间往往拍摄设备和制作设备的发展远远的要超过于播出这个环节，这个播出涉及到了国家的大政方针，涉及到很多很多方面的内容，要改一个播出的标准是非常困难的。

　　以往广播设备这种价格非常高，在模拟设备的时候甚至要解决两个问题，一个就是多带复制，那时候没有非编，你要做很多遍才能把节目做出来。另外，那时候的传播途径和现在不一样，现在几乎在播出的平台上看到的节目的质量和你在终端接收的质量，尤其像逐渐发展PTV没有太大的区别了，都得经过压缩。比如现在的带宽是非常有限的。

　　吕尚伟：像我们国家也好，包括国外也好，高清播出的码流一般会控制到25兆以下、15兆以上，我们的这种HDV本身的码流也是25兆左右，所以它在基本的素质上已经具备了播出的需求或者说播出的标准。

　　昨天我跟马老师在飞机上还在讨论，我们谈到节目制作流程、谈到拍摄纪录片的时候，经常会以这种摄像机来评判一个团队或者一个制作的大和小，但是实际上现在来看数字化之后可能更考量的是整个制作系统的水准，如果你前端的设备非常的好，但是后期就简单的对编、简单的加加字幕，这个片子可能大家看了之后还不如一部前期投资很小，但是后期相对而言做了很多处理的系统，这个马老师你来说一下。

　　马泳宇：我们有过这样的经验，我们用HDCOM900来拍同样的内容，八九十万的设备，镜头各方面都很好。这样拍下来我做节目的时候就是普通的做，也不做太多的修饰，对剪一下，非编做一些简单的处理，同样我用HDV，甚至我用民用的FX1我们拍的，后期我们做一些色彩调整，比如调一下伽玛，整个看的感觉远远要比八九十万的设备好很多，这一套可能加起来不到十万元钱。我觉得最终受众不会管你用什么东西拍的，也不会管你怎么做的，我只要能看到这种效果。我想现代制作已经不光是一个拍摄了，涉及到整个的流程，包括前期的策划，拍摄，拍摄当时的灯光、机位的宣传，到了后期非常重要的，你后期的画面处理、动画制作、效果制作，这些都将影响最终受众对这部影片的评判，一个整体的体系。

　　非常幸运的是，现在技术的发展已经为这种提供了，我记得刚去读研究生的时候，一套非编设备非常非常昂贵，而且会有很多损失，现在很便宜的设备也能作出非常好的效果。所以我觉得现在技术上面我想已经没有太多的障碍了，最重要的还是回过头来艺术创造、策划、选题，我觉得很重要的是怎么样去控制这个流程。

　　吕尚伟：我觉得这里面可能很多朋友也会关注这部“重走唐僧西行路”纪录片究竟投入了哪些设备，或者前后期会运用一些什么技术手段来进行处理，马老师给介绍一下。

　　马泳宇：我们这次“重走唐僧西行路”介于刚刚说的那些原因，我们希望能够把玄奘这个人物和他的精神向全世界去推广、去传播，我们公司也非常重视这个选题，投入了大量的人力和物力，我们这次带了4台GVC，带了1台索尼的Z1，还带了一台HC3，总共六台的HDV的摄像机。然后带了相应的很多辅助设备，我想在这儿谈一下我自己的感受，其实在这个影片的制作过程中间拍摄环节，我觉得如果我动大高清的话也可以，我们可以拿这样预算做这样的事情。但是不可能说我带五六台900，那是不可想象的，相应的比如摇臂、轨道、脚架，其实是一个体系，都是小型化的，指标是用专业的富士的镜头，整个技术指标完全能满足播出的要求，我觉得一这样就够了，我现在多机位肯定拍出来的可供我选择的画面就要多得多。前期我们是这样的，六个摄像师会一直跟着这个走，走到大概四个多月的时间，而同时我们在北京有一个很大的团队，因为现在环境已经不一样了，和1300年前已经不一样了，那时候玄奘法师的艰辛现在去拍不能完全复原了，我们想通过现代的一些技术手段去复原当时玄奘法师所经历的一些场景。