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如果把范围扩大到“有二次元美少女的游戏”，商业密码倒是早就被找到。2019年二次元游戏用户达到1.16亿，2020年，中国移动游戏收入排名前100名的产品中，“卡通动漫风格”占比达到了65％，《原神》《崩坏3》等热门游戏均可视为这条脉络的延伸产物，但那就早已脱离GalGame的范畴了。

《原神》

不过日益增加的Z世代二次元用户的确可以视作GalGame在未来的潜在用户，但随之而来的问题是，国产GalGame还需面临一重特殊挑战——Gal圈内也极少有只玩国G的玩家，还是日本GalGame占据主流。

如今日本厂商也愈发注重拓展海外市场，并在游戏里加上官方中文，比如销量破300万、主要画师为中国人的《NEKOPARA》系列在开发时就自带繁中，以HIKARI-FIELD为代表的日本发行商在国内推出了《爱上火车》、《苍之彼方的四重奏》、《月影魅像》等一系列游戏的中文版本。

和积淀深厚的日厂直接竞争，目前国产GalGame在故事创作、绘画水平等技术层面缺乏优势，唯一能深耕的只有更贴近本土受众的题材优势。另一方面，日本的“ACG”三位一体，漫画、动画、轻小说等联动形态能给IP带来非常大的传播加持，这种待遇也是国产GalGame在特定国情下可遇不可求的。

去年11月，WePlay文化展上设立了“文字AVG”专区，并在主舞台进行中文Gal圈的专业评选——“CNGAL游戏大赏”颁奖，这是国产GalGame迈出圈外的积极信号，即使如此，线下发酵离“破圈”依然任重道远。

WePlay文化展主题海报

“windchaos”曾在自己专栏中写过的一段话，目前或许依然能作为这种游戏类型的现状总结：

“这是自GalGame诞生伊始就已经决定了的宿命——它本来就只是一个小得不能再小的圈子，圈里的人自给自足、其乐融融。可它竟然天真又卑微地想要爬出那道围墙，妄想看看墙外的世界。”