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当然，在中国市场，摄影作品和录像作品的版本是一个困扰很大的问题，但是现在因为互联网的发达，让拍卖讯息瞬间可查，逼迫着中国的摄影艺术家开始慢慢规范起来，“如果明明说好了10个版本，而你卖了20个版本，很快市场上就会知道，拍卖纪录网上一查就查到了。”因此，现在的艺术家就不会再这样自掘坟墓。曾经有藏家对中国摄影家的版本之乱而从此不再收藏此人。据李力透露，收藏录像艺术作品的群体里，还有工薪阶层的藏家。因为艺术家们都很年轻，“价位在几万，上十万的不多。”

可能是前两届成交作品的影响，第一届最高的成交价为布吕尼的裸照，因此影像博览会上的人像作品颇受青睐，上海的杜梦堂画廊参加也是从第一届开始就参加博览会的画廊，第一届带来的是罗杰·拜伦的摄影作品，此番带来的是威利·里佐的《佩罗的童话》系列，而据该画廊亚洲区贵宾经理王思羽透露，“威利·里佐最受中国藏家们欢迎的作品也是人像作品系列，达利拿着放大镜的那幅肖像是销售得最好的，因为中国藏家们看到熟悉的明星一下子就觉得非常亲切，有感觉，可能艺术价值、表现形式等等就不在考虑之列了。”

确实，在第一次参加影像艺博会的伦敦画廊AUGUSTA EDWARDS FINE ART就带来了两位时尚摄影师的明星人像作品，塞西尔·比顿和诺曼·帕金森的作品，赫本以及猫王，很多明星的熟悉面孔。标价不高，28000人民币外加税金。

影像的范畴正在原有的基础上向着本来的意义扩大，也就是说它不再是凝固不动的一瞬，而是一个时间段的创作，随着形式的变化，其外延和引申也在拓展，这是一个向着当代艺术收藏前进的趋势，而传统的纪实摄影还是符合传统藏家的青睐。这并不矛盾，也不分孰高孰低。