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总而言之，好莱坞这套版税分红制度与整个产业紧密相关，演员想额外多拿点分红，那就得努力拍戏，毕竟“大家好，才是真的好”。说来说去，好像好莱坞的电影公司都像慈善机构似的，变着法子塞钱给演员。

当然不是。

好莱坞的背后都是资本，资本考虑的肯定是利益最大化。

能给演员分红，肯定是这个演员有票房号召力，对影片有贡献。

至于影片里的其他演员，由于好莱坞的工会很厉害，动不动就罢工，不得不让人家雨露均沾。好莱坞工会影响力很大，右边旗帜上的2个图案是好莱坞两个最大的工会标志

实际上，分红的概念对演员来说就是，老子拍片就这点钱，你看看能不能凑合下，影片要卖座，你也多分点。

当然，影片卖座了，幕后的片方自然也赚得多了，皆大欢喜。

赚多赚少不要紧，关键是要有赚，这样大家面子都好看。片方也好找演员，演员也才有资格坐地起价。

只是这几年好莱坞十分沉迷于上亿元的大制作，感觉视觉冲击力强的大片更好赚钱。

如此一来，电影成本嗖地上去了，那钱包就瘪了。

既然地主家的余粮都不多了，只好从演员身上想办法。

比如曾经红得发紫的男演员尼古拉斯·凯奇，前几年是挺火，可最近几年拍啥啥扑街。

这家伙又因不善理财欠下巨额债务，拍戏时想签票房和版权分红，片方死活不答应。

这还算明着讲道理，得怪演员自己不争气。

好莱坞既然是在资本控制之下，旗下自然有各种专业的会计师。

这套极为复杂的做账模式俗称好莱坞式会计法(Hollywood accounting)，又称好莱坞式记账法(Hollywood bookkeeping)。

这么专业的词汇，可见好莱坞大厂玩这套模式是有多娴熟。说白了，就是电影公司夸大支出以减少净利润的一种电影行业财务方法。目的自然是为降低公司需要支付的税款、特许权使用费和分红协议。

华尔街那些会计师用一堆专业术语加模型核算后，硬是能把一部卖座影片算到亏本。

1988年，美国有部喜剧片《来到美国》(Coming to America)，成本大概4000万美元，上映后夺得了近3亿美元票房，成为当年第三部卖座电影。

制片方就是采用了这种龌龊的会计手段，使得该片编剧亚特‧布什瓦并没能收到应有的分红。

最后他还是通过打官司，才让片方从主演艾迪‧墨菲的片酬里挤出1.9%分给了他。

还有国内观众都熟悉的“黑武士”达斯维德的扮演者大卫·普劳斯，因为三部《星球大战》达斯维德的声音是配音，片方二十世纪福克斯电影公司拿此说事，不仅没有给他和其他演员同等的片酬，还借此克扣了大卫·普劳斯相应的分红。老爷子后来等到死，也没拿到这笔分红

演员就不提了，哪怕是好莱坞的导演和超级IP电影演员都时常被好莱坞的电影公司坑。

2021年，《疯狂的麦克斯4》的导演乔治·米勒把华纳兄弟公司告上法庭。

虽说这部电影在全球收获了3.75亿美元的票房，可华纳兄弟以拍摄超支为由，拒绝支付其700万美元的导演费。

还有炙手可热的《哈利波特》，每部都大卖，可华纳兄弟噼里啪啦一通算账后，开始“哭穷”，说自己发行、广告等方面算上利息得有2亿多美元的亏损。

目的嘛，自然就是想方设法不给演员们应有的分红。

大导演、大IP都被扣钱，也难怪好莱坞明星纷纷跨界当起制片人。

看看这些年来，大明星乔治·克鲁尼、冯迪索、阿汤哥只要参演电影，无一不是演员兼制片人。

当制片人的好处就是离钱近，还有诸多的拍摄话语权，等票房分红又能从中获得可观的收益。